傳 統 工 藝 解 碼 與 再 編 碼 │ 范承宗
當工業設計系學子畢業後紛紛朝大公司丟履歷，或是到海外發展，范承宗卻選擇從繁華的北部都會退居全台唯一內陸城市。一開始，初生之犢的他沒想太多，只想找自己到底喜歡做什麼？更沒想到如今有人因為喜歡他的作品，願意不遠千里慕名而來。
藝術家范承宗，不是南投人卻決定移居南投草屯，從四處尋訪老師傅學習製作日常器物為起點，逐步形塑出將傳統工藝結合藝術觀點的創作模式，包含2013 年獲選參加米蘭設計周展出的《Flow》竹椅，以及歷年座落不同城市的裝置藝術作品：2017 年南投日月潭《筌屋》、2019 年台北信義誠品《讀橋》、2021 年宜蘭傳藝園區《魯班塔》等。
被認為「無用」的藝術作品，
擺在空間帶來了美感或氛圍轉換，
對五感的實際衝擊影響了心境與想法，
何嘗不是一種「有用」的功能？所以，
藝術和設計難以分家。
我在創作時會考慮的形狀、材料、方法3 大面向，也影響到購物決策過程。首先我會進行一連串徹底的資料收集，確定某個物件從工藝到材質都是該領域的「王者」。接著開始思考：5、60 歲我還會喜歡它嗎？破損後可以修補嗎？方便找到一模一樣的替代品嗎？一旦下定決心後，就是這輩子都不會後悔的決定，修到不能再修後絕對還是買同一種物品，因為這個物件已經從我的決策清單移除，畢竟人生還有太多選擇、太多決定要做。
今年33 歲的范承宗在愛上老物獨有的工藝之美以前，其實更愛的是「老人」。在學時期雖然食衣住行都是潮流BOY 路線，他卻發現自己和老師更聊得來，「和同年齡的人聊天總是得到差不多的答案，很快就覺得沒意思，但是老師們活過我沒經歷過的年代，令我充滿好奇。」當范承宗首度把注意力從新奇科技產品轉移到老物上，源於一張竹椅作品《Flow》獲選參加米蘭設計周的經驗，使他早早獲得媒體認證「台灣之光」頭銜。有了知名度，然後呢？男生畢業後免不了面臨兵役，范承宗首度來到陌生的南投，原以為這一年多的時光只是生命中一段輕巧的涓流，直到回台北後才發現，心底早就南投天空漂浮的大大雲朵、四季有時的景色變化，刻下無限想念的深邃痕跡，使他興起「必須回去」的強烈渴望，「那時我還不知道之後想做什麼？只是很確定『我不要上班』，總之先搬家再看看能做什麼吧？」走在草屯只有老人、老房子的街道，范承宗花不久時間就從「不知道晚上8 點後要怎麼辦？」轉換成全然自在的心情，感受由內而生對老台灣歷史人文的心神嚮往，居然超越了追逐新潮流的所有短暫快樂。
在多出許多空白時間的日子裡，范承宗展開四處拜師的傳統工藝學習之旅，鐵工、木工、造紙等來者不拒，每學會做一個新器物，范承宗形容「就像開啟一個新的壓縮檔，發現資料夾裡明明有許多有趣的步驟卻沒人看到。」他試著把隱藏在不同工藝品的細節拉出來，有時也混搭不同領域的技巧。同樣的「混搭風」也能套用在范承宗的身份認同上，「有人說我是設計師、工藝師、藝術家，我原本覺得都好，最近開始把它們看成是3種菜色的自助餐，視不同狀況可以搭配出自己最舒服的狀態。」面對客戶提案時，工業設計背景讓范承宗變身提案達人，和客戶進行良好溝通；動手做時是不眠不休的工藝家；當創作過程中遇到選擇題時，則是藝術家登場的時刻，「如果碰到有好幾種方式可以完成作品，我會刻意選少人選擇的路線，藝術家身份讓我有機會釋放主觀的喜好。」范承宗舉設計師朋友的血淋淋案例，如果完成品長得和草圖不一樣，設計師不是被業主質疑就是被扣錢，但如果是藝術家就不一樣了，范承宗打趣地模仿業主的口氣：「可能老師做到一半突然有其他想法吧？」
然而，現在能達到高度的創作自由，並非是學生時代獲獎後平步青雲的成就，「不會有人因為誰得獎去買某個東西，你想想，奧斯卡導演也不是永遠拍得出好片。」在勇敢決定不上班的職業生涯起始，也走過一段乏人問津時期的范承宗發現，每個創作者都需要一個機會、甚至是2 個機會。現在他時以設計大賞評審、學校評圖委員看待設計系學子作品，「我一定會找出想法最特別的作品，甚至還會幫忙拉票，雖然不會得前三名，但我想讓創作者知道世界上還有人懂你。」范承宗愛支持別人的熱血還包含國片、台漫、獨立出版社的怪書等，最近他甚至學著創作業配文，「我曾收過香氛，心想：我對這一點都不熟！但我開始分析拆解它，2 ∼ 3 種氣味輪流聞，或是聞過後放2 ∼ 3 個小時再聞一次。最後用圖像文字把感受向網友傳達。」每回啟用陌生感官的經驗，都是一場難得的特訓，就像當初對老物毫無感覺的范承宗，突然被打開了任督二脈的往事。就連腦神經科學家尚無法確定人類大腦到底隱藏多少潛能？為何不擁抱不熟悉的一切？一如這位當初拋下一切的男孩，不小心在他鄉找到自己的奇蹟。
「一般工作室 So So Studio」以篝火與榫卯工藝打造的Nude 衣帽架，來自范承宗忘年之交的伯樂 ── 沈文蛟大哥。倆人因緣際會在台北相遇，並交換收藏彼此的創作，可惜2019 年傳來大哥過世消息，這款有本人落款的衣帽架更加意義非凡。范承宗特別仰慕日本第一位竹藝人間國寶生野祥雲齋，在沒有電腦的時代卻構思出繁複數理邏輯的竹藝工法。此作品集在46 年前首刷限定1,450 本，范承宗在任何管道上看見就立刻收購，目前手邊有5 本珍藏。另一收藏愛物則是國小自然課常見的礦物標本，頗有童年最愛的「寶可夢圖鑑」氛圍。夜深人靜時，YAMAHA MP50 機械式節拍器的規律聲響，恰如其分退後至耳朵覺得剛剛好的位置，幫助專注眼前工作。左手腕的勞力士Oyster Perpetual 14203 是爺爺配戴二十多年的寶貝，他卻在某個尋常午后突然送給自己。范承宗特別愛腕錶的復古外型，也對其中的機芯工藝無比好奇。
